Архивы за Июнь, 2012

2. Упражнения для пальцев правой руки


Если справились с предыдущими упражнениями для пальцев правой руки, то можно продолжать играть следующие. Останавливаться на отработанных упражнениях не стоит, для закрепления пройденного материала будут более сложные упражнения для обеих рук и вот некоторые из них нужно будет повторять более продолжительное время.

Но это не значит, что текущие упражнения кое-как разок проиграть – и шагать дальше! Обязательно все отрабатывать до автоматизма, с хорошим темпом и качественным звуком. Ни в коем случае не копить ошибки и недочеты, потому что ими можно обрасти, как мхом, и навсегда остаться начинающим, но не перспективным гитаристом.

Сегодня отработайте два упражнения на увеличение уверенности игры пальцев правой руки на разных струнах. Играть эти упражнения только теми пальцами, которые указаны в нотной записи.

Приемы извлечения звуков – сначала тирандо, а после освоения попробуйте сыграть оба упражнения апояндо.

Упражнение для гитариста

Темп упражнения указан, нужно найти метроном и, начиная, примерно, с темпа 50, в дальнейшем понемногу, с каждого удачно сыгранного раза, увеличивать темп. Довести скорость исполнения до указанного, не ставя, однако, во главу угла скорость (темп) игры, но заботясь о качестве звуков и правильно выполняемых технических приемов игры.

Послушайте МИДИ УПРАЖНЕНИЯ №4 и тренируйтесь.

После полного освоения четвертого, приступайте к изучению следующего (пятого) упражнения.

Упражнение 5 для гитариста

Не забудьте выделить акценты, указанные в упражнении!

Но сначала прослушайте МИДИ.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

8. Арпеджио Д.Агуадо (Этюд ля-минор)


Дионисио Агуадо – известный испанский гитарист-виртуоз – родился в 1784 в городе Мадриде, воспитывался при церковном колледже, а его учителями были известный с то время гитарист Базилио и ставший впоследствии знаменитым певец Мануэль Гарсиа. Он был не только хорошим гитаристом-исполнителем, но и прекрасным педагогом. Его Школа игры на гитаре (изданная в 1825 году) широко известна в гитарных кругах, остается одной из фундаментальных в консерваториях многих стран. Именно он считается автором ногтевого способа игры на гитаре.
За свою жизнь (он умер в 1849 году) Агуадо написал множество этюдов, пьес, вариаций для гитары, которые используются и в настоящее время в учебных целях.
Пользуясь случаем, в рамках темы, хочется познакомить с одним из Этюдов и одним из арпеджио этого автора. Предлагаем вашему вниманию ноты “Этюда ля-минор”, который достаточно светлый и нетрудный для начинающих гитаристов. Требует выделения звуков баса (на это указывают знаки акцента (>).

Надеюсь, вам этот Этюд понравится.
Этюд Агуадо для гитары

Перед изучением обязательно послушайте МИДИ ЭТЮДА , причем, несколько раз, а уж потом начинайте в медленном темпе его осваивать. Лишним будет напоминание, что лучше выучить данное упражнение наизусть, чтобы потом довести исполнение до блеска, до чистоты всех звуков и найти наилучший тембр звучания гитары.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1. Упражнения для правой руки начинающего гитариста

Известно, что первые шаги в любом деле – самые трудные. Не исключение в этом и занятия на музыкальных инструментах.

Мы начнем этот раздел с легких, казалось бы, упражнений для правой руки начинающего гитариста, но мы-то знаем, каково это трудиться именно над такими простенькими заданиями тем, у кого еще пальцы не хотят слушаться каждый отдельно, а норовят все вместе делать, как привыкли… Ложку держать или чесать затылок, например.

Наша задача – научить пальцы слушаться нас.

Для этого, правда, сначала придется насильно заставлять их двигаться отдельно, независимо от других пальцев, а потом – научить делать это уже самостоятельно и без проблем в различных исполнительских ситуациях, выполняя естественные команды от нашего мозга на каком-то совсем другом уровне, когда исполнитель просто смотрит на ноты, а его пальцы одновременно с этим перебирают нужные струны и строят комбинации аккордов.

Чтобы этому научиться, нужно много работать, а следующие три упражнения – это и есть первые шаги в начале нашего пути к мастерству гитариста-исполнителя. Сразу предупредим, что обучение нотной грамоте и основам техники игры в задачи данного интернет-проекта не входят и если у кого-то возникнут с этим проблемы, то обращайтесь на родственный ресурс – сайт “guitarbloknot.ru”, где не только нотная грамота, но и гитарная техника расписана по соответствующим урокам.

Итак, играем первое упражнение.

Упражнение 1 для правой руки гитариста

Рекомендации:

 обязательно играть двумя предложенными вариантами аппликатуры, потому что важно развивать одинаково все пальцы, а не только какую-то одну пару (даже полезно поиграть еще одной возможной парой пальцев: i-a);

 кроме различных вариантов аппликатуры рекомендуем играть каждый из этих вариантов в двух способах звукоизвлечения: апояндо (с опорой пальца после извлечения звука на соседнюю струну) и тирандо (без опоры).

 исполнение упражнения выполнять со счетом: «раз и, два и, три и, четыре и», при котором на каждое слово счета приходится один звук упражнения.

 техника исполнения приемов апояндо и тирандо подробно описана на названном выше сайте “guitarbloknot.ru”.

Упражнение 1 не следует играть поверхностно, а лучше посвятить ему отдельный день своих занятий, при этом разобравшись как следует с рекомендациями и техникой игры способов звукоизвлечения.

От того, как вы отнесетесь к выполнению этого упражнения, во многом будет зависеть или ваш успех, или полный провал.

Отработав и закрепив на следующий день занятий предыдущее упражнение, можно переходить к следующим двум (упражнения 2 и 3).

Упражнение 2 для начинающего гитариста

Упражнение 3 для начинающего гитариста

Рекомендаций отдельных для этих двух упражнений нет, выполняете их в тех вариантах аппликатуры, которые рекомендованы в нотах, а что касается звукоизвлечения – также в двух вариантах, что и упражнение 1 (апояндо и тирандо).

Да, не забывайте акцентировать первые звуки каждого такта!

Старайтесь сохранять положение руки при любых смещения по струнам (за счет небольшого сгиба рук в локте).

До встречи на следующей странице.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3. Музыкальный звук


Рассмотрев на прошлом занятии нотоносец, переходим к звукам в музыке.

В отличие от шума (шумовой звук), музыкальный звук имеет ясно выраженную высоту, которая определяется с абсолютной точностью. Если бы каждый такой звук (в музыке их более 200), имеющий свое определенное количество колебаний в секунду, назвать как-то особенно, то было бы невозможно их все запомнить.

Поэтому звуки имеют только 7 основных названий, которые повторяются, а эти периоды повторений объединили в октавы (например, первая октава, вторая октава и так далее), а звуки стали называться так: “До первой октавы, Ре малой октавы, Си третьей октавы”. Из применяемых в музыкальных инструментах самая низкая по высоте звуков октава называется “субконтроктава”, а самая высокая – “пятая октава” (фортепиано).

Применяемые основные названия звуков: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си.

Их латинские буквенные обозначения (соответственно): C, D, E, F, G, A, B.

Границы каждой из октав – звук До (звукоряд от одного звука До до ближайшего вверх или вниз звука До составляет определенную октаву, например, первую октаву).

Первая октава на нотоносце

Кроме высоты, каждый звук в музыке имеет следующие характеристики:

  • громкость (сила звука), которая в нашей речи определяется терминами “громко”, “тихо”, “чуть слышно”, “негромко” и др.;
  • продолжительность (длительность звучания) – коротко или длинно, имеющими большую шкалу возможностей;
  • тембр (окраска звучания); например, звучание органа по окраске значительно отличается от звучания скрипки (в большей мере эта характеристика зависит от рода музыкального инструмента, но в некоторой мере и от техники игры).


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check