Архивы за Сентябрь, 2013

8. Упражнение на смену позиции (Инвенция Баха)


Возможно, кто-нибудь из посетителей сайта, усердно изучающий гитару с нашим нотным материалом, удивится такой прогрессии в наших упражнениях. Но удивляться не стоит, так как Инвенция Баха, представленная на этой странице в качестве упражнения – это не пьеса для концерта, а всего лишь одноголосный отрывок, не имеющий особой сложности для начинающих гитаристов. Это просто нотный пример, имеющий своей целью показать учащемуся один из способов смены позиций при игре пальцев левой руки на грифе гитары (и являющийся одновременно как упражнение на смену позиции для отработки этого способа).

Давайте посмотрим на ноты.

Инвенция Баха

Начинается игра левой руки во II позиции, а далее, в такте №5 пальцы переходят в V позицию. Далее по нотному тексту происходят еще две смены позиции (из V в III, а потом в I).

И обязательно обратите внимание, что позиция меняется в тот момент, когда звучит открытая струна (во всех местах в данном нотном примере – открытая первая струна). Это и есть один из способов перемещения левой руки по грифу гитары, который обычно называют «смена позиции через открытую струну». Используя открытую струну в момент переходов на другое место на грифе (иногда довольно удаленное от исходного), гитарист экономит время для более спокойного перемещения и сохранения нужной длительности звучания предыдущего звука, что, несомненно, влияет на качество звучания пьесы (более слитно, нет разрывов).

А быстрых нот бояться не стоит: выполняйте упражнение медленно, как будто бы шестнадцатые ноты – это восьмые, а все остальные также в два раза длиннее. А когда отработаете полностью упражнение и выучите наизусть, то уже и скорость можно включать. Пальцам беглость также не будет лишней.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

7. Очень старые ноты


Интересно послушать, какая музыка была в древнюю старину, но, к сожалению, тогда не существовало нотной записи, поэтому мелодии на тамошних музыкальных инструментах просто передавались с рук на руки музыкантами. Таким способом, конечно, до времен, когда изобрели ноты, мало что дошло, а до нас – и того меньше.

В этой статье приведена одна старинная запись (неизвестно, каких времен, но, ясное дело, после изобретения нотного стана в XI веке). Хотя сама мелодия может исходить из более раннего времени.

Этот манускрипт с нотной записью пьесы для какого-то струнного испанского инструмента взят из журнала Alzapua и переведен мною в нотный редактор (см. ниже).

Ноты из прошлого

Старинный манускрипт с нотами Фанданго

А теперь то, что на этом старинном нотном листочке записано, в более современном виде (жаль только, что пьеса не имеет конца, последние такты я сам присочинил по теме). То есть, перед вами старые ноты в новом формате.

Ноты прошлых эпох
Играйте в довольно живом темпе, с хорошим настроением. Ведь фанданго – это испанский танец, а испанцы считаются довольно темпераментным народом с зажигательными мелодиями своих танцев фламенко.

А здесь – МИДИ ФАНДАНГО. Обязательно послушайте и определитесь с акцентами и ритмом.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

6. Ян Лози: Жига


Новое совершенно имя композитора для меня, на которое я наткнулся на днях в своих сборниках музыки для гитары. Полное имя – Ян Антонин Лози [Jan Antonin Losy (может произноситься и как Логи)]. Пятый ребенок в графской семье, проживавшей в то время в замке Steken (Южная Богемия, Чехия). Отец его был швейцарских корней и переехал в Прагу в 1627 году; был известным в деловых кругах человеком.

Ян с детства проявил интерес к музыке и учился играть на лютне у придворного камердинера, который оставался другом ему и в зрелые годы. Игрой графа (он унаследовал этот титул после смерти отца в 1682 году) и его сочинениями восхищались в профессиональных музыкальных кругах. Однако при жизни Яна Лози было опубликовано только одно его произведение.

Играл ли граф-лютнист на других музыкальных инструментах, неизвестно. Но имеются много произведений, которые исполняются и на барочной гитаре (5-струнная гитара тех времен), и на разновидностях лютни, и даже на скрипке. Но, возможно, это просто обработки его лютневых композиций.

Давайте познакомимся с одним из сочинений графа. Итак, Ян Лози: Жига (одна из обязательных частей сюиты).

Жига графа лютниста Яна Лози

 

Обратите внимание, что в некоторых местах можно было бы играть на первой струне ноты Ми и Фа (такт №2 и другие), но аппликатура поставлена для второй струны. Лучше придерживаться текста, потому что одни и те же звуки на разных струнах имеют свой тембр, отличный от других. Возможно, тот человек, который обрабатывал эту Жигу для шестиструнной гитары, хотел добиться точности воспроизведения пьесы, написанной в оригинале для лютни, на другом инструменте.

Также в тексте мной отмечены красно-зелеными звездочками места применения приема арпеджиато. Арпеджиато играется быстрым и легким перебором указанных звуков аккорда (последовательно, начиная с баса, а заканчивая самым верхним звуком). Арпеджиато нужно потренировать отдельно.

Еще одна трудность для начинающих гитаристов в этой пьесе – исполнение форшлагов (маленькие перечеркнутые нотки перед основными и связанные с ними легато). Форшлаги исполняются очень коротко, а их длительность входит в длительность основной ноты (если есть еще звуки с основной нотой, то вместе с ними сначала извлекается форшлаг, а только потом основная нота). Другими словами, форшлаг опережает основной звук и приходится именно на основную долю.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check